Шрифт (и) на знанието

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Жива история

Когато седнете там, като четете буквите на тази страница, всъщност гледате символите от далечното минало. Вземете двете най-стари букви в нашата азбука, "Х" и "О"; те са създадени от финикийците преди повече от 3000 години. Повечето от останалата част от "модерната" азбука са създадени от гърците и римляните след няколко века. (Терминът азбука се получава от първите две гръцки букви, алфа и бета, които все още изглеждат като "А" и "Б" днес.) Дори по-младите писма като "J" и "U" са на стотици години.

Това, което се е променило много през вековете, е как тези писма са били издълбани, написани и отпечатани. И все пак желаният ефект е същият - да предаде конкретно съобщение. Когато хората говорят, думите им съставляват само част от онова, което се опитват да комуникират. Допълнителна информация се предава по техния тон, обем, поза и дори настройката. Този принцип работи и за четенето: шрифтът действа като световен "език на тялото". Изучава се и се създава този език книгопечатане, от гръцки печатна грешка ("Импресия") и графия ( "Пиша").

Font или Typeface?

Условията шрифт и шрифта често се използват взаимозаменяемо, но технически те не са едно и също нещо. Езикът на шрифта е стил на буквите, създаден от дизайнер (наричан типограф), докато шрифтът е набор от указания за това как трябва да се появи конкретна буква, символ или номер в определен шрифт. Helvetica, например, е шрифт. Пример за шрифт може да е "Helvetica 10-point bold italic". Днес шрифтовете се създават предимно на компютри, но тяхната история се връща повече от хиляда години. Съществуват около 100 000 шрифта. Ето историите зад няколко от тях.

WHOCARESABOUTREADABILITY?

В АР 781 един учен, наречен Алкуин от Йорк, има задачата да създаде унифициран сценарий, който да се използва в цялата империя на Карл Велики, която обхваща голяма част от Европа. Писмата са се променили много малко от падането на Римската империя през 400-те години, с изключение на това, че стана още по-трудно да се чете. Нямаше малки букви, нямаше прекъсвания между думите и нямаше пунктуация. Всичко е написано на ръка от книжници, всеки от които добавя своето собствено усет. Стилът на сценария на Алкуин, който сега наричаме Каролингънски незначителни, помогнаха да се сложи край на това. Ето пример:

Този шрифт остава стандартът, дълъг след времето на Карл Велики и през 1200-те години, но с течение на времето става все по-трудно да се чете, тъй като новите книжници добавят нови украшения. Ударите на буквите станаха по-дебели и краищата на ударите станаха по-пикови. Резултат: Каролингедският минус премина от това, което виждате по-горе, до нещо, приличащо на това:

Разновидности на този стил на шрифт, наричан още староанглийски и текстура, са били използвани от монаси, които се трупаха с мастило и хартия в малки помещения, наречени скриптории за месеци или дори години, само за да създадат една книга. Това беше в нормата до средата на 1400-те, когато германският златар Йоханес Гутенберг (1398-1468) осъзна, че може да направи много пари, отпечатващи Библии, които изглеждат като че ли са изписани на ръка, но са направени в една малка част от време. Имаше няколко елементарни методи за печат, които се използват в Европа и Далечния изток, но най-популярният едностранен печат - наистина е полезен само за отпечатване на картини, а не на думи. Използвайки металообработващите си умения, Гутенберг създава подвижна система, в която отделни букви и цифри могат да бъдат издълбани от мек метал, изрязани с нож и след това поставени (обратно), за да се оформи страница на текст. След това, използвайки нови мастила на базата на маслени бои, тези букви могат да бъдат прехвърлени на страници.

Ефектът на печатарската преса на Гутенберг не може да бъде подценен - ефективно завърши така наречените "Тъмни векове" и въведе нова ера на грамотност, в която книгите станаха достъпни за обикновения човек. (И основният му метод на печатане е бил нормата до 70-те години на миналия век). Но Гутенберг е еднакво важен за света на типографията: 270-те отделни букви и цифри, които той е създал на разликата в размерите, се смятат за първите истински шрифтове.

Защо неговият шрифт се нарича "готик"? Италианците го дадоха името. В Италия през 1500-те години думата "готик" е била обида, означаваща "варварски". Защото италианците обвиняват падането на Римската империя върху германските племена - готите -, които са съборили Рим през 400-те години, архитектурни стилове на сградите до техните трудни за четене букви, се счита за "готически".

Гарамон (1550 г.)

Клод Гарсам (1480-1561) е френски букмейкър, който усъвършенства мобилната система на Гутенберг, за да го направи още по-лесна за работа. Той също така е един от пионерите от римски тип, така наречени по време на Ренесанса, защото се вписва в писмата, използвани в древна Гърция и Рим. Тогава, тъй като всяка буква трябваше да бъде изрязана на ръка, резбарите създаваха шрифтове, които изискваха малко удари.Латинската азбука (която се състоеше само от главни букви) отразяваше гръко-римските идеали за симетрия, пропорция и геометрия - тънки линии със заоблени върхове, подобни на арки. Гарамонът донесе уникална черта на римския текст: серифи, малките вдлъбнатини и кукички в края на буквите. През целия си живот Гараман е най-известен с гръцките си стилове, които той е проектирал по поръчка на крал Франсис І. Днес обаче той е известен със семейството на шрифта, което носи името му. Garamond е любим шрифт от принтери за книги за близо 500 години. (италийски тип, наклонена версия на римски тип, е създадена от италианския Франческо Грифо в началото на 1500-те години.)

Каслон (1722)

Може да не разпознавате името, но Caslon - проектиран от английския Уилям Каслон през 1722 година - широко се счита за първият шрифт, създаден на английски. Когато британските леярни започнаха да доставят металните форми на Каслон за преси в Новия свят, те нямаха възможност да разберат, че американски революционери един ден ще използват този "британски национален тип", за да отпечатат първите копия на документа, правило:

След това в продължение на десетилетия Калон се отказа от благоволението си - най-вече поради връзките си с Англия, от които новата нация искаше да се отдалечи. В средата на 1800 г. старите типове стилове започнаха отново да стават модерни, а Каслон се завръща. (Докторе Джордж Бърнард Шоу настояваше всичките му творби да бъдат записани в шрифта). До началото на 20-и век мантрата сред свещениците от двете страни на Атлантическия океан била: "Когато се съмнявате, използвайте Caslon". но през последните години Каслон прави още едно завръщане.

Times New Roman (1932)

Стенли Морисън (1889-1967) е сред най-влиятелните типографи на 20-ти век. Нает от Monotype Corporation, той е отговорен за възстановяването на няколко почти остарели шрифта, включително Bodoni, Garamond, Baskerville и Bembo. През 1931 г., докато служи като консултант на Времето в Лондон, той критикува стария шрифт на вестника. Така Times-Лондон шефовете му възложиха да измислят по-добра. Морисън основава дизайна си върху римския шрифт Plantin, понякога наричан като Times Old Roman, но го прави много по-лесен за четене. Една година след дебюта си през 1932 г., Времената се отказва от правото си на собственост върху шрифта, което го прави свободно достъпен за всеки вестник, който иска да го използва. Тъй като Times New Roman се отпечатва най-добре на бяла хартия, малко други вестници го използват. Защо? Тъй като повечето вестници използваха по-тъмно сивкав състав. Вместо това Times New Roman се превърна в предпочитан шрифт за книги и списания. За заглавния шрифт на списание TIME се използва близка деривация на Times New Roman. Но не отивайте да търсите този шрифт онлайн; заглавието е създадено от графичен художник на ръка. И той създава само думата TIME.

Goudy (1915)

Фредерик Уилям Гуди (1865-1947) е американски художник, издател, учител и типограф. Той проектира повече от 100 шрифта, най-трайната от които носи неговото име. Основната му полза: Малките низходящи (частта от буква, която пада под базовата линия) позволяват повече линии на отпечатана страница. Гуди прекарва голяма част от кариерата си, като създава сценарии за рекламни цели, но това преследване му се струва куха, затова през следващите си години работи като инструктор; той настанява някои от най-влиятелните типографи на 20-ти век. Но това, което наистина искаше да направи Гуди, беше да създаде "перфектния" римски сценарий, затова той построи леярна в дома си в Ню Йорк, за да експериментира с нови проекти. За съжаление, той беше разрушен от огън, преди да успее да завърши.

(Баня Читател История бележка история: През 1988 г., когато чичо Джон е събрал първия Bathroom Reader, той поиска дизайнерът на БРИ, Майкъл Brunsfeld, да предложи шрифт за заглавието на книгата. Джон го хареса толкова много, че решихме да го използваме както за заглавието, така и за текста, който виждате в страниците на Reader на банята.)

Куриер (1956)

Технически, куриерът е шрифт тип "моноспасиран плосък сериф" (всяко писмо заема еднаква площ от хоризонтално пространство), но е известно като "шрифт на пишеща машина". Това е помислил Хауърд Кетлер, когато го е проектирал за IBM през 1956 г.. Поради господството на IBM на пазара на пишещи машини, Courier (и десетки последващи имитации) стана много популярен. Едно място, което може да го разпознаете - на декладифицирани правителствени документи с изчерпани блокове текст. Държавният департамент на САЩ използва куриер, защото е с променлива величина, което прави по-трудно за пронизващите очи да идентифицират затъмнените букви. През 2004 г. Държавният департамент превключи на Times New Roman, който има последователни разстояния и е много по-четлив (с изключение на затъмнените части).

Палатино (1948)

Немският типограф Херман Заф, роден през 1918 г., е един от най-плодотворните (и копирани) тип дизайнери в съвременната история. Най-известният му шрифт е "Палатино", който той е проектирал през 1948 г. Той го е нарекъл за италианския писател Джовани Батиста Палатино, съвременник на Микеланджело и Клод Гаранд. Заф не само не копира ренесансния сценарий; той го използва като вдъхновение за римски серифски шрифт, който е четлив и привлекателен - подходящ както за заглавие, така и за текстура.

От началото на писането, писарите са използвали "неглушителни глифове", за да добавят визуален пицаз към своята работа: звезди, цветя, свитъци, граници, ролки на тоалетна хартия и т.н.До 1800 г. тези глифи бяха известни с толкова много различни имена, включително декоративни растения и флурони, че принтерите просто ги наричат "dingbats", 19-ти век, еквивалентни на "thingamajigs" или "watchamacallits". Днес има стотици символни шрифтове, от най-известната от които (отпечатана по-горе) е Zapf Dingbats, създадена от Херман Заф през 1978 г.

Футура (1928)

Френската дума sans означава "без"; следователно без писмата на серифите липсват вдлъбнатини и куки. (Това

има серифи; този Т не го прави.) Въпреки че стилът "sans serif" датира от древна Гърция, до 19-ти век изобщо не се улови сред дизайнерите и принтерите. И дори тогава повечето европейски типографи смятат, че писмата без серифи са грозни (което може да обясни защо те също се наричат гротескни шрифтове). Стилът получи голям тласък през 20-те години на миналия век, благодарение на немското движение Bauhaus на модерното изкуство, което подчерта функцията по стил - ненужни елементи. Най-известният шрифт от серифния сериф, който излиза от това движение, е Futura, създаден през 1928 г. от немския типограф Пол Ренър. Неговата цел е да комбинира силата на готически тип с елегантността на римски тип, всички останали в рамките на строгите граници на движението Баухаус. Futura е революционен за своето време: рекламодателите го използват, за да покажат, че техните продукти са чисти и рафинирани (за разлика от технологията за изгаряне на мръсни въглища на деня). Futura и останалите безсрамни шрифтове, които последваха, бяха използвани предимно в заглавия и заглавия. Приятно, възпоменателната плака, която астронавтите на Аполон са оставили на Луната през 1969 г., е разположена в "Футура". Също така, плаващото заглавие на телевизионното предаване LOST е зададено в шрифта. И ако прекарвате много време в сърфирането в интернет, ще видите, че Futura се използва за текстовете на тялото на много уебсайтове, поради неговата четимост.

Хелветика (1957)

През 1957 швейцарските типографи Макс Мийденгер и Едуард Хофман се стремят да създадат шрифт, който е прост, елегантен и модерен. На базата на германски шрифт "sans serif", наречен Akzidenz-Grotesks, те наричат своя дизайн Neue Haas Grotesk (създаден и оформен в известната леярна Haas в Швейцария). През 1960 г. шрифтът беше прецизиран и преименуван на Helvetica, базиран на латински Helvetia, което означава "швейцарски". Хелветика беше мигновено хит: корпорациите харесаха неутралния си тон; рекламодателите, заради неговата четимост. Това стана едно от най-популярните шрифтове на 20-ти век, особено за транспорта: знаците за метрото в Ню Йорк, логата за Jeep и TOYOTA и милиони пътни знаци.

Arial (1982)

Не виждате, че Helvetica се използва на повечето компютри. Вместо това виждате своя вид, Arial. Защо тези два шрифта почти съвпадат? През 80-те години на ХХ век Helvetica се превърна в стандартен системен шрифт в компютрите на Apple Macintosh, но битката (която все още се води още днес) се разпространяваше: Adobe Software Systems закупи фамилията Helvetica директно от Haas за използване в своята система TrueType. Резултат: Adobe спечели уважението към печатарската индустрия, като закупи правата директно от Haas, вместо да отиде с някои евтини knockoff … но само Adobe имаше необходимата кодировка, за да я покаже ясно на компютърния екран. Когато дойде време Microsoft да избере свой собствен системен шрифт по подразбиране, вместо да използва Helvetica и да бъде в ръцете на софтуера на Adobe, компютърният гигант отиде с евтин knockoff, Arial, проектиран през 1982 г. от Robin Nicholas и Patricia Saunders от Monotype.

Century Gothic (1991)

Защо се базира този тип шрифт Двадесети век, дизайн на 30-те години от Сол Хес на монотипа, наречен Century Gothic, когато изглежда, че няма нищо общо с германските текстове, които все още се считат за готически бюлетин? Тъй като "gothic" е остарял типографски термин за sans-serif, така нареченият заради типа цвят на ранните sans-serif шрифтове е подобен на този на шрифта за чернобука. Също така, за разлика от римските шрифтове като Garamond или Goudy, и двата са sans serif (пиковете и украшенията на стари готически лица не се смятат за истински serifs). Сценарият запази силата на буквите в готически стил, но показа голяма x-височина (типографски термин, отнасящ се до височината на малка буква "x" в даден шрифт). Century Gothic се оказа великолепно за реклами, където ще видите, че тя се използва най-много.

Филмова бележка: Подобен шрифт, наречен "Новини Готик" (проектиран от Морис Фулър Бентън през 1908 г.), е познат на всеки филм с думите: "Преди много време, в далечна далечна галактика …"

Траян (1989)

През 113 г. А.Д. се издига 100-футова височина в Рим, за да отбележи победата на император Траян в даките войни. Гравиран в основата е посвещение, поставено в класически римски сценарий. Още от Ренесанса типографите се опитват да създават шрифтове, базирани на този скрипт, включително Фредерик Гуди и Херман Заф. През 1989 г. модерна версия на Trajan е създадена от Карол Тумби, тип дизайнер, работещ за Adobe. Подобно на истинската римска азбука, Траян няма малки букви. Както и в случая с Helvetica и Times New Roman преди него, много графични дизайнери осъждат Траян за извършването на най-великото пеене на всякакъв шрифт: прекомерна употреба. Кой го употребява? Холивудски дизайнери на плакати за филми, за което свидетелстват плакатите за Аполон 13, Титаник, Кодексът на Давич, Сексът и градът, Черният лебед … и така нататък.

Comic Sans (1994)

През 1994 г. Типограф на Майкрософт Винсънт Конаре откри тестова версия на екран за посрещане на децата, в който се появи анимационно куче, което говори с текстов балон. Коннаре веднага видя, че думите са поставени в Times New Roman."Това не е добър шрифт за децата", каза той на шефовете си. Така че те му казаха да създаде такъв, който да бъде. Connare се вдъхновява от комиксите на Батман и Watchmen от 80-те години и излезе с Comic Sans. Оттогава тя се превърна в един от шрифтовете, които повечето дизайнери наричат. Защо? Въпреки че Comic Sans е създаден за деца, Microsoft го добавя в шрифтното меню на домашните компютри. И в рамките на няколко години, Comic Sans се появи навсякъде. От църковните бюлетини до знаците на ресторантите, аматьорските дизайнери често избират Comic Sans за своите проекти. Тя стана още по-разпространена, когато се превърна в шрифт по подразбиране в много програми за незабавни съобщения. Той стана толкова мразен, че има движение "Ban Comic Sans" онлайн, инициирано от дизайнерите Холи и Дейвид Кобър през 1999 г. Манифестът им гласи отчасти:

Подобно на тона на говорения глас, характеристиките на шрифта пренасят значението. Дизайнът на шрифта е сам по себе си глас. Често този глас говори по-силно от самия текст. Така при проектирането на Не влизай знак, че е подходящо да се използва утежняващ шрифт с внимание, като Impact. Настройването на такова съобщение в Comic Sans би било абсурдно.

Досега са събрали около 5000 подписа за петиция за "изкореняване" на шрифта. Те дори имат любима шега: "Comic Sans влиза в бара, барманът казва:" Ние не служим на вашия тип!"