Имало ли е някога действителен случай на някой, който е бил пелтеран с домати по време на представление?

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 09:37

Въпреки идеята за гнило домати, които са синоним на лошо представяне до такава степен, че един от водещите уебсайтове за преглед на филми в света е наречен за него, публиката през по-голямата част от историята е хвърлила почти всичко в изпълнителите но домати. Например, членовете на аудиторията на евтините места на ваудевилианските шоута често харесаха да хранят фъстъците на изпълнителите, което доведе до създаването на термина "фъстъчена галерия".

Връщайки се далеч по-назад в историята, глупавите и прословути неприятни римски аудитории, гледащи гладиаторските игри, понякога хвърляха предмети, макар и не непременно храна, на гладиаторите, ако не ги харесваха. Разбира се, аудиторията понякога имаше толкова добро, колкото даде. Например, император Елагабалус бил известен с кошници, пълни със смъртоносни отровни змии, хвърлени в тълпи, понякога да ги разсейват, а понякога само за собственото си общо забавление. (Той беше известен с такива "практически вицове".)

Много преди това през 63 г., отбелязано от Сутониус, тогава губернаторът на Африка и по-късно император Рим, Веспасиан, управляваше района "с голяма справедливост и висока чест, освен че в бунт в Харумметум той беше обсипан с ряпа".

Бързо пренасочване малко през историята, ние знаем, че е била популярна практика в Шекспировите времена, за да хвърлят различни хранителни продукти на изпълнители в Shakespeare's Globe Theatre по време на своя възход. Но въпреки това, което често се твърди, те почти със сигурност няма да хвърлят домати. Как можем да сме толкова сигурни? Доматите са "Нов свят" и те обикновено не се срещат във Великобритания до средата на 18 век.

Това означава, че те технически са били въведени в Европа около 16-и век, но домати са били посрещнати с презрение и безпокойство - слухове дори разпространяваха, че доматите са отровни. (Подобно нещо се случва и с картофите, като този клубец не стана широко популярен, докато не се появиха някои хитри трикове и глупости, използвани от французина Антоан-Аугустин Парментиер, в който той успя да убеди масите, че картофите са приятни за храна.) Така че, че изпълнител е бил ударен с домати в този момент (оригиналният глобус е построен през 1599 г.), шансовете на някой в евтините места на една пиеса тук да има един на ръка, да не говорим достатъчно, за да премине, за да се увери,, е много малко вероятно и няма документирано доказателство за това, въпреки многото твърдения за противното.

Липсата на домати, популярна ракета за прекалено критична аудитория, яйцата до голяма степен се дължат на това, че са лесни за хвърляне, евтини, миризливи (когато са изгнили), трудно да се избършат и може би най-важното, безкрайно удовлетворяващо. Забелязано е, че членовете на аудиторията в гроба на "Глобус" редовно хвърлят яйца на актьорите, ако са се отегчили и в резултат на това Шекспир често се опитва да сандвичи своите по-сериозни сцени с комедия (често с опустошена природа) или насилие евтините места, така че шоуто да продължи.

За да намерите документирани примери за аудитории, които хвърлят домати на изпълнители, трябва бързо да стигнете до 19-ти век и да пътувате до Америка, където практиката в крайна сметка стана изненадващо често. Американската аудитория от този период е отбелязана като една от "най-гадните от всички" и не беше необичайно за тях да се появят представления, носещи армии от потенциални ракети (включително домати). Подобно на изгнилите яйца, изгнилите домати бяха евтини в някои региони и бяха създадени за удобно пропорционален обект за хвърляне, което също направи много задоволително потапяне, когато целта беше ударена.

Отвъд кулинарните артикули американската аудитория от епохата също е известна, че отива толкова далеч, че да разкъсва столове и да ги хвърля на изпълнителите, ако не са доволни от начина, по който шоуто върви. Дори и в случаите, когато тълпата се радваше на представление, актьорите и певците от този период все още не бяха сигурни и често им се налагаше да "повтаряйте речта толкова пъти, колкото искаха тълпите"Или рискувате да имате плодове, яйца, камъни и почти всичко, което не е било прикован, хвърлен в тях.

Особено забележителен пример за предишния (и първият известен доказан случай на домати лобиране в шоу) се появява през 1883 г., когато акробат, наречен Джон Ричи, бил принуден да напусне сцената. Най- Ню Йорк Таймс статия, обхващаща отбелязаното събитие,

Джон Ричи … направи дебюта си пред публика в "Хемпстед" във Вашингтон Хол преди няколко вечери. Той имаше претъпкана къща и беше топло приет, всъщност беше твърде горещо за него, като сред зрителите се раздадоха бушел или две гниещи домати. Първият акт бе открит, когато господин Ричи се опита да превърне совалката. Вероятно щеше да успее, ако не го удариха много домати, отхвърлиха равновесието му и го обезпокоиха. Беше известно време, преди публиката да го накара да продължи с изпълнението. След това се опита да изпълни на трапеца. Докато лежеше на бара с лице към аудиторията, един голям домат, изхвърлен от галерията, го удари между очите и той падна на етажерката, точно както няколко лоши яйца паднаха върху главата му. Тогава домите летяха плътно и бързо и Ричи побягна на вратата на сцената. Вратата беше заключена и той изпълни ръкавицата за билета чрез перфектен душ от домати. Той стигна до него и шоуто свърши.

Това ни води до очевидния въпрос защо аудиторията чувстваше необходимостта да се изразява така бурно през по-голямата част от историята, особено когато понякога би довело до шоуто, което платиха, за да бъде отменено, а дори и случайно бунт? Умствената манталитет очевидно играе голяма роля и вече ясно е доказано, както чрез анекдотични случаи, така и чрез контролирани експерименти, че поведението на хората в една група може да бъде силно повлиян от няколко лоши яйца. Всъщност това беше най-важната точка на Клаке на първо място. Тези на сцената установили, че могат лесно да контролират реакциите на публиката, като няколко добре платени лица в тълпата задават тона. Хората, които са хора, обикновено следваха останалата част от тълпата, независимо от действителното качество на въпросното шоу.

Отвъд всичко това, идеята за "пасивна публика" се забелязва като сравнително скорошно явление в театъра и по време на историята тълпите винаги са били насърчавани по някакъв начин да изразяват ентусиазма си и дори понякога участват в шоуто по някакъв начин, като се започне от Древна Гърция, където участието на публиката в пиеси и речи бе смятано за практически гражданско задължение.

Очевидният недостатък на това е, че тълпите също се чувстваха оправдани да изразят своето недоволство по какъвто и да е начин. И докато качеството на шоуто на сцената може да се е подобрило от изпълнителите, без да се притеснявате за нещата, които се хвърлят върху тях, или за членовете на аудиторията, които текат на сцената, защото хората са били толкова склонни да правят такива неща, тълпата за това би била наистина смела крачка.

Освен това, самите публика нямаха нищо против, тъй като половината от забавлението на тези представления взаимодействаше с изпълнителите по някакъв начин за някои (особено на евтините места), а за други - за наблюдение на това, което определени членове на тълпата ще получат по време на шоуто.

И така, как преминахме от много стотици години публично участие в театъра до пасивната публика, която имаме днес, по-малко от един век по-късно? За начало шоуто започна да се измества от актьорите, като активно признава, че публиката е била там, обикновено целенасочено взаимодействала с тях, вместо да се преструва, че публиката не съществува и изпълнява, сякаш това, което се случваше на сцената, беше реално и нещо " измерение ", така да се каже. По същество невидимата четвърта стена е създадена, за да запази илюзията, и все повече се очаква публиката да не прекъсва тази стена, като прекъсва изпълнението.

Други фактори, които помогнаха за това превключване, включват напредък в сценичното осветление, което позволява да се премести фокусът както от аудиторията, така и от сцената на само на сцената, като допълнително се втвърди невидимата "четвърта стена". Съответно, театрите са били преосмислени и вместо да имат класическата подкова форма (толкова богати зрители в седалките нагоре биха могли да се насладят на шоуто на публиката толкова, колкото и това, което се случва на сцената, както и лесно да наблюдават какви други богати патрони стават ), сега всяка седалка обикновено се изправя срещу сцената и става трудно да се види какво правят членовете на публиката. Ефективно публиката престана да бъде част от развлеченията в нощта.

Тъй като шоуто започна да се фокусира повече върху това, което се случва на сцената, евтините места в ямата започнаха да се модернизират от прости дървени пейки до плюшени места, където богатите започнали да седнат, за да видят изпълнителите по-добре. Когато това се случи, евтините седалки се прехвърлиха нагоре и надалеч от сцената, където бяха скъпите седалки. От тази гледна точка стана много по-трудно да хвърлят храна на изпълнителите и тези богати покровители, които седяха близо до сцената, бяха по-малко от ентусиазирани, че се удариха от лоши целеви снаряди, помагайки да се променят правилата, за да не бъде вече прието поведение в на театъра, макар че в някои други места все още се запазва.

Например, хвърлянето на сцената на концерти за поп музика е сравнително обичайно и дори Бийтълс веднъж се оплаква, че за малко повече от година те са били постоянно ударени на сцената, първо с меки Jelly бебета в Англия и след това в Америка с много по-трудно Jelly Beans. Джордж заяви за едно особено лошо шоу във Вашингтон,

… онази нощ бяхме абсолютно поразени от нещата … За да направим нещата още по-лоши, бяхме на кръгла сцена, така че те ни удариха от всички страни. Представете си вълни от скални твърди малки куршуми, които те валят от небето … ако Jelly Beans пътуващи около 50 мили в час във въздуха, те удариха в очите, свършихте.Ти си сляп, нали? Никога не сме харесали хората да хвърлят такива неща. Нямаме нищо против да хвърлят streamers, но Jelly Beans са малко опасни, виждате! … От време на време някой би ударил низ на китарата ми и отхвърли лоша бележка, докато се опитвах да играя.

Всъщност представянето на "Бийтълс" през 1964 г. в Сан Франциско трябваше да бъде напълно спряно два пъти, тъй като баражът на Jelly Beans стана твърде силен, принуждавайки ги да се оттеглят и да накарат публиката да го събори. (За повече информация за всичко това и за начина, по който започна, вижте: Когато Бийтълс са били пелерирани с желеобразни бобчета)

Отвъд случая на комедийни шоута, спортни събития са друго място, в което по-класическото участие на публиката е издържало. Например, в ранните дни на бейзбола, играчите се простираха върху тревата по всяка изходна линия с феновете точно зад тях. Това осигурява на феновете лесен достъп до тези спортисти … Твърде лесно. Ако зрителите не харесаха какво се случва, те биха могли да крещят директно зад играчите, а също така не се противопоставиха на това да се хранят предмети. В крайна сметка бяха създадени гробове със стени и покрив, намиращи се под земята, осигуряващи много необходимо раздяла.

Докато феновете, които се опитват днес, скоро ще се окажат получатели на една нощ в Клинк, буйното поведение на покровители в много спортни събития все още често прилича на това на публиката през по-голямата част от историята. Но благодарение на по-строги правила и че членовете на тълпата са по-далеч от полето на игра, това не означава обикновено нарушават спортния спектакъл, въпреки че спортистите все още трябва да издържат на непрекъснато подтикване или развеселяване (и случаен снаряд) в много професионални спортове от фенове на всички нива.

Разбира се, не е необичайно да има фен (често опиянен), който се движи в полето на играта и се преследва от сигурността. Въпреки това, прекъсвайки шоуто, което останалата част от аудиторията е платила, всеки има склонност да приветства бегача и да намери всичко, което е напълно приятно, особено колкото по-дълго феновете на терена могат да избегнат залавянето … Наистина не сме променили това най-много, се оказва.